：
转句：
一般由此及彼，由近及远，在时空或情景上要有大幅度转换，所转内容与上两句虽有意脉关系，并无直接关系，转得越远越好，若即若离，藕断丝（思）不断。
杨载《诗法家薮》云：“绝句之法，…多以第三句为主，大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容之为是，至如宛转变化，功夫全在三句，若于此转变得好，则第四句如顺流流舟矣。”就律诗而言，则“颈联与前联之意相避要变化，如疾雷破山，观者惊愕。
：
情景转移法：
如李白《赠汪伦》：“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。” ：
时空转移法：
如李白《苏台览古》：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。” ：
顺流直下法：
如李白《望庐山瀑布》：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”
：
峰回路转法：
如刘禹锡《台城》：“台城六代竞豪华，结绮临春事最奢。万户千门成野草，只缘一曲后庭花。” 法 结句七法
历来作文，讲究龙头豹尾，因此，结尾要象豹尾一样粗而有力，使人读后意犹未尽，感觉尾大甩不掉；或画龙点睛，返扣诗题，点明主旨，归拢并提升诗意，使整首诗含蓄蕴藉，回味无穷，余音袅绕。杨载《诗法家薮》道：“如剡溪之棹，自去自回，言有尽而意无穷。” ：
问答法：
如杜牧《清明》：“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。” ：
递进法：
如李商隐《无题（其一）》：“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。” ：
对仗法：
如杜甫《绝句》：“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。” ：
承述法：
如杜牧《山行》：“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。” ：
比较法：
如李白《赠汪伦》：“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。” ：
连续法：
如欧阳修《丰乐亭游春》：“红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。” ：
设问法：
如孟浩然《春晓》：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？”还如王维《杂诗》：“君自故乡来，应知故乡事。来日倚窗前，寒梅著花未？”
再找一个平声的绝句，如摩诘（王维）《送别》：“山中相送罢，日暮掩柴扉。春草年年绿，王孙归不归？”
历代诗法中大都推崇“凤头”、“豹尾”、“腰眼”说明近体诗章法“起、转、合”句的重要性。记得宋代严羽《诗法》载：“对句好可得，结句好难得，发句好更难得。”
纵观历代格律诗，数量何止万计，别格定然不少。诗词创作知道基本知识固然不错，但切不可依样画瓢，照搬套用。只要在懂得和掌握一般规律的前提下，灵活应变。纵所周知，墨
守成规则“文死”，“源头活水”才能凸显诗文的核心价值。而真挚的情感，灵活跳跃的思维，独特新颖的视角、自然顺畅的笔法才是真正价值所在。因此，俺个人以为，我们创作诗词时，只要遵循情真自然法则，在“求正容变”的前提下，大胆自由地进行，其他一切手段和技法都不必刻意追求。
