王安忆趣谈作家的培养
王安忆日前在接受采访时说：作家培养的问题，我觉得这是一个令人困惑的事情。文学它确实是需要天赋的，天赋很重要，可以说是一个决定性的条件，但是天赋是不能教的。另外一部分则由你的生活经验来决定。应该说，文学还是有一部分可以教的东西，这部分就是技术性的东西。比方说，小说的虚构能力，框架和结构，包括语言，那么我至少可以让学生知道，什么语言是好的语言，什么语言是垃圾语言。这种东西我觉得还是可以培养的。作家，起码要有一个虚构的能力，比如，你告诉我你有很多的生活经验，你有很多的不高兴，或者愉快的事情。可问题是，你要把这些从你自身经验里生发出来的感情，通过一定的技巧，虚构成一个故事，那就是一种能力。我们现在经常出现一些作家，很快把自己的生活经验消耗完了，非常浪费地就把自己的感情用完了，写了一篇两篇作品很好，以后再也难以为继了，之后就什么东西都没有了。我覺得我们的MFA可以使这个行当更加专业化一点……我们是铺路的石子，可以让写作变得再职业化一些。
叶兆言称好的文学都应该有一种疼痛感
叶兆言日前针对自己的短篇小说《会唱歌的浮云》接受采访时说：过去的一年，我都在写短篇，都在想短篇应该怎么写，写什么。首先我喜欢“会唱歌的浮云”这个意象，它是别人的诗句，我对它有一种说不出的喜欢，一直觉得要用这个意象写些什么。因为想写，就写了，写了，就写出来了，真相就是这么简单。好的文学都应该有一种疼痛感，这篇小说写的就是一种疼痛，我也希望读者能感觉到这种疼痛。写这篇小说的原因很多，为什么要写有时候不能说，说不清楚，只能意会，没有必要把它说透。譬如开始这个细节，是一个人的葬礼，为什么要这么写，当然是因为故事中的这个疼痛，与这个人是有直接关系的。中国历史上也有夫妻分居，但是自从有了这个人以后，中国人的分居也就变得合理了，变成常态了。关键还在于，这个人的死，给了一对夫妻一个机会，因为这个机会，这对夫妻有了一个女儿。有了一个女儿，这篇小说就获得了一个看世界的视角，这篇小说就是用这个女儿一代人的视角写成的。换句话说，其实就是在述说我们父母那一代人的故事。如今，我们自己也老了，我们正在用自己的目光回忆过去，正在用自己的目光打量当下。过去的一切都是浮云，过眼烟云，说过去就过去了，谁也拦不住。但是，因为有了文学，有了小说，我们也可以试图让已经过去的浮云，唱出自己的歌声。
林白称自己的写作都是素材找上了门
林白日前在接受采访时说：时代痕迹对于作品来说并不是坏事，但语言的陈旧感陈腐感非常之坏。好的语言自然是可以超越时代的，我还有待努力。像张爱玲的语言、金宇澄的语言，还有王安忆后期作品的语言，他们即使写千年之前的事，也不会有陈旧感。我自己回顾了一下我自己的作品，自《说吧，房间》开始，我的所有长篇几乎都是天上掉下来的（《玻璃虫》除外），是素材自己找到了我。《说吧，房间》是因为我被解聘了;《万物花开》《妇女闲聊录》是因为木珍来了，她本人就是老天送来的素材;《致1975》是因为我回北流一趟;《北去来辞》银禾雨喜的素材也是送上门来的。最近在写的，就更加是了。有时候，天上掉下来我不想接，但过了几年就还是接着了。
刘庆邦认为写作是终生学习的过程
刘庆邦日前来到中国作家网开办的云友读书会，他说由于长期养成的纸媒阅读习惯，也是因老眼昏花之故，我很少通过手机在网上读书。作者写出了作品，其文本价值是通过读者阅读实现的，读作品的人当然越多越好。而网上的阅读平台要宽广得多，读者也云集得多一些。特别是一些新生代的年轻读者，他们的日常阅读，基本上是通过网络实现的，这种趋势已不可逆转。如果我们不想失去这些越来越多的读者，就不能拒绝自己的作品在网上传播。刘庆邦说：一个作家的写作过程，一直是学习的过程，写一辈子，就得学习一辈子。学习是多方面的，除了向生活学习，向书本学习，向同行学习，向青年人学习，也要向读者学习。我这次阅读书友的评论，就是抱着学习的态度，把阅读过程变成了学习的过程。真的，我不是故作谦虚，说的是心里话。读了书友所写的评论，我总的看法是：他们都是从自己的阅读感受出发，忠实于自己的所感所思，没有人云亦云，具有相当的阅读天赋、阅读能力和阅读自信。他们的评论不笼统，不浮泛，都找到了自己的切入点，可以看出思考的用心。篇幅虽都不长，却有着统揽全书的概括性力量。他们的文字功夫都很不错，自然、朴实，能有效地利用语言文字进行思想，并能准确地为思想命名。读他们的文章，能判断出他们良好的教育背景，几近专业水平。
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