巩曼曼
摘 要 紫砂良好的可塑性，可以使得宜兴的紫砂艺人最大程度地发挥自己的主观能动性，利用巧夺天工的双手，捏塑各种不同形态的紫砂器，惟妙惟肖地展示了大自然的鬼斧神工和无限生机。从整体上来看这件紫砂作品“岁寒三友壶”，作者把传统题材演绎出了不一样的味道，在没有过多地纠结于花器造型的繁复多样，而是在力求简约和实用的同时，用比较具有代表性的元素来凸显出松、竹、梅的特点，特别注重细节的塑造和意境的表现，把玩此壶，可以很明显地感受到壶身的明针工艺也是相当突出，把玩性极佳，在加上茶汁的冲淋，更加令人爱不释手，能够体会到其中蕴含的浓浓人文气息。
关键词 紫砂壶;岁寒三友;花器设计;人文韵味
江南宜兴自古以来就是山明水秀、物华天宝之地，有着“竹的海洋、茶的绿洲、洞的世界、陶的古都”之美称。早在7 000多年前，我们的祖先就在这片火热的土地之上开始了神奇的陶瓷之旅，经过长期的发展，形成了以“五朵金花”均陶、精陶、彩陶、青瓷和紫砂为代表的陶瓷文化。特别是随着人们对于饮茶的重视，紫砂壶由于良好的透气性使其在冲泡茶叶的过程之中，能够很好地发挥出茶叶原本的滋味，而且没有熟汤味，所以受到了壶友们的热爱和青睐，同时紫砂良好的可塑性使得宜兴的紫砂艺人最大程度地发挥自己的主观能动性，利用巧夺天工的双手，捏塑各种不同形态的紫砂器，就如同紫砂鼻祖龚春根据千年银杏树的树瘿形态仿制而成的“供春壶”一般，许多的紫砂花器也延续了这一传统，惟妙惟肖地展示了大自然的鬼斧神工和无限生机。
1 紫砂壶“岁寒三友”的花器设计
紫砂作品“岁寒三友壶”（见图1）是在传统花器的题材设计之中的力作，简约的线条勾勒出非常实用，却又充满了艺术设计感的花器，让我们在喝茶的过程之中，能够体会到其中的人文雅韵。此壶壶身浑圆饱满、敦厚稳重;壶嘴的设计把竹的形态融合其中，弯流出水爽利，自带弧度，一圈圈的竹节充满了大自然的韵味;与之遥相呼应的壶把则采用梅枝的设计，给人一种老树虬枝的沧桑质感，自然的圈卷而成，端握也非常舒适，从端部延伸出来的一截梅枝上面花开争艳，点点如梦似幻，让人感受到梅花三弄的趣味;小小的壶颈部凸起一点，营造出一定的层次感;壶盖则嵌入壶口，严丝合缝、气密性良好、通转流畅;壶钮采用了松桩的形态设计，周围一圈松针点缀，令人观之感叹于作者的细腻手法和独具匠心，巧妙地把松、竹、梅等三个元素安排得恰到好处，让古老的题材焕发出新的生命力，同时也让我们广大的壶友能够从中感受到紫砂花器的神奇魅力。
从整体上来看这件紫砂作品“岁寒三友壶”，作者把传统题材演绎出了不一样的味道，在没有过多地纠结于花器造型的繁复多样，而是在力求简约和实用的同时，用比较具有代表性的元素来凸显出松、竹、梅的特点，特别注重细节的塑造和意境的表现，把玩此壶，可以很明显地感受到壶身的明针工艺也是相当突出，把玩性极佳，在加上茶汁的冲淋，更加令人爱不释手，能够体会到其中蕴含的浓浓人文气息。
2 紫砂壶“岁寒三友”的人文韵味
“岁寒三友”松、竹、梅，可以说是我们国人最为熟悉的植物和精神寄托的象征了。在历史上，关于“岁寒三友”的记载和描述屡见不鲜，其中有许多的文学作品成为我们的启蒙，“要知松高洁，待到雪化时”的吟诵，让我们牢记了松树傲立冰雪高尚的品格情操;“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”则让我们懂得了竹子的坚韧和不屈;“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来”的轻描淡写却自带画面感，梅花如同冬日里面一位温暖的老友一般让人欢喜。这些我们在观察和体会松、竹、梅的时候情不自禁地吟诵，也让更多的人能够体会到大自然的无穷魅力和美好的品格之所在。宜兴的紫砂艺人也在长期的社会实践过程中把这种情感注入到紫砂艺术之中，特别是我们古老的传统文化博大精深，可以汲取很多的灵感，为紫砂艺术的创作提供更多的素材，古有“梅妻鹤子”的大智若愚，把所有的情感都寄托其中，今天有“岁寒三友”的紫砂佳作，把三者拟人化的结合起来，非常耐人体味。这件紫砂艺术作品“岁寒三友”正是紫砂花器的集大成者，在力求简约的情况之下突出了三者的勃勃生机和带给我们的精神象征，同时在细节的处理和姿态的分布方面煞费苦心，各自区分却又融为一体，赋予了紫砂艺术更多的人文气息，并不仅仅是炫技的匠人之作，而是气韵流畅的艺术品。如果把此壶陈列起来观赏收藏，也能够感受到无穷无尽的艺术魅力和人文韵味。
3 结 语
紫砂艺术在千百年发展的过程之中兼容并蓄、包罗万象，一方面得益于紫砂泥料良好的可塑性。另一方面是紫砂艺人的取长补短和善于学习，把中国传统的陶刻、泥塑等等手法都经过自己的揣摩和改良之后運用在紫砂壶上面，起到了非常震撼的艺术效果，也得到了爱壶之人的喜欢和认可。今天，紫砂艺术已经和茶文化相得益彰，共同营造出我们国人心中难得的一片安静之地，在禅茶一味的氛围之中享受生活的愉悦。
参 考 文 献
[1]吴顺芳.谈谈紫砂造型艺术中的岁寒三友[J].江苏陶瓷，2010（1）：27-28.
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