[摘 要]写意与根雕具有天然的契合，根雕创作中的写意能够营造出根雕作品的意境之美，不仅呈现出更丰富的想象和变化，更可获得意想不到的体验和共鸣。在根雕创作中，创作者超脱固有的思维架构，摆脱直白的叙述，立足材料的自然属性，把侧重点放在对作品主旨的挖掘上，综合运用简约、夸张、抽象、留白等手段，以意写形，把主题思想、灵感激情、气质内涵等内容表现出来，最终完成作品表现力的升华。
[关键词] 根雕;写意;审美
[中图分类号] J322 [文章标志码] A [文章编号] 2095-7556（2020）2-0072-02
本文文献著录格式：卢风群.论写意手法在根雕创作中的运用[J].天工，2020（2）：72-73.
根雕艺术历史悠久，始于战国，成在汉晋，发展于明清，繁荣在当代，其内涵博大、别具一格，具有独特的文化传统和鲜明的历史积淀。一段普通的树根，那平淡无奇的弯曲孔隙、褶皱瘤疤，经过根雕大师的锯截凿刮、雕琢打磨，最终成为“化腐朽为神奇”的艺术珍品，不仅带给观者深层次的精神享受，也产生了较高的艺术价值和收藏价值。好的根雕作品往往重在“根味”和“天趣”，特别是近几年的一些优秀作品，以其震撼的造型产生视觉冲击，以其特有的意境展示内在魅力，无论故事、山水、人像、动物，皆玲珑多姿、美不胜收，在似与不似之间体现出特有的东方神韵，饱含了“天人合一”的传统自然观和思维方式。根雕的这些特点要求创作者立足材料的自然属性，巧借天然、以意写形，借鉴国画中写意手法的气韵精神和画外之音，将个人情感、艺术理念和塑造对象融合在一起，让作品更具活力和灵性。笔者从事根雕创作多年，一直尝试和探索不同艺术手法和风格在作品中的运用，也有一些经验教训和创作心得，在此提炼成文，以飨读者。
一、写意手法与根雕创作的内在契合
“写意”与“工笔”相区别，最初是中国画的一种表现手法。写意，是“写”中出“意”，由“写”表“意”，它注重表现客观对象的内在神韵及抒发艺术家的主观情感。写意手法作为当代艺术理论的一种核心语言，融会贯通于诗、书、画、塑等多种艺术门类。
根雕是以自然根形为载体，强调内心表达和情趣呈现的视觉造型艺术。不同于一般的木雕创作，根雕讲究因材施艺、意在刀前、取势为先，它所秉承“心物合一”“物我相融”的创作旨趣，其表现性注定大于再现性。每件根雕作品材料的不同使其具有独一无二的造型结构，千姿百态、饱含艺趣的根雕作品，或清新飘逸，或潇洒脱俗，或粗犷奔放，这耐人寻味的“弦外之音”和“画外之意”，正是根雕作品的“看点”和“卖点”。
不难看出，写意与根雕具有某种天然的契合。写“意”，并非任何之意，而是特定之意、心中之意，是神与形的结合，是主观与客观的统一。对于根雕创作而言，写实手法和写意手法都有使用，前者精雕细琢，是“工”，后者“言有尽意无穷”，是“意”。根雕结合写意，将内在感情与自然物象相融合，将艺术灵魂和外在客观相融合，达到了一种“形而上”的哲学统一。根雕創作者超脱固有的思维架构，摆脱直白的叙述，不再大力渲染对象的外在形象，而以含蓄委婉的手法把主题思想、灵感激情、气质内涵等内容表现出来，这是一种意象性的创造，显然更考验创作者的设计能力和艺术修养。
二、写意手法在根雕创作中的具体实践
触类而旁通，借鉴研究其他艺术门类写意手法的表现形式，结合根雕的自身特点，把侧重点放在对作品主旨的挖掘上，不再刻意追求外形上真实准确，就可以在创作中逐步实践，较自然地进行“意”的传达。
（一）多用自然之形
所谓慧眼识珠，在根雕创作中“相木”是很重要的，根材的自然纹理和天然结构是人工雕刻难以模仿和无法取代的，随形巧雕，点到即止，可以获得事半功倍的效果。例如，用荔枝根创作的《孔雀》，将盘根错节的圆形纹理结构用于描绘开屏的羽毛;再如，用樟木根创作的《丝绸之路》，将蛀空腐朽的长条树洞用于刻画路途的蜿蜒，可谓是“三分工、七分意”，颇有情趣。根据根雕材料的线条肌理、层次关系造型，求大体不拘小节，在创作中“故意为之”，往往是“点睛之笔”，也会更加传神，更有感染力。
（二）巧用简约手法
根雕创作不提倡过分雕琢，力求形简意丰，突出精神力量，以氛围取胜。很多乡愁题材作品，只是采用了记忆中某个突出的元素构图，比如茅草屋顶、土坯山墙等，刻画也仅仅是寥寥几笔甚至近似模糊，但从表达效果看，含蓄胜于逼真，越发显得淳朴自然，直击心灵。初学者把握宁简勿增、不随意拼接的原则，在杂乱无章的根形中用心揣摩，“去其冗废”，舍弃平淡无味的部分， 凝练现实，寻找宜于表达的主干和骨骼，留存精华，把传神的瞬间加以定格，就可以奏出基于自然、超出有形的乐章。
（三）善用夸张和抽象。
根雕材料的特异性决定了创作者可以最大限度地张扬个性、展开想象，设计出更加超凡脱俗、更具神秘感和冲击力的作品。夸张手法可以借助树根的不规则形态，对主体进行局部的强调和放大，使表现效果更加出人意料、对比更加直观。抽象手法是采取求异思维，利用现有要素提炼出全新的艺术形态，以达到审美境界的升华，也更容易彰显作品本质和反映主旨诉求。夸张和抽象不是漫无目的简单变形，也不是一味地天马行空，必须具有可解读性和可欣赏性，目的是将作品变得精彩活泼、不落窠臼，这些在漫雕作品《百味人生》系列，有着淋漓尽致的体现。
（四）妙用留白技法
传统绘画中的“留白”就是计白当黑，讲究“无画处皆成妙境”，是含而不露的情感表达。留白不是不着笔墨，而是空而不空，在关键之处“虚中有实，实中有虚”。留白在根雕创作时作为一种构图形式，用以承载创作者的思想和情感，可以拓展鉴赏空间，使整个造型布局衔接自然且更为合理，让人们实处着眼，虚处留意，思维得到发散，“此时无声胜有声”，尽在不言之中。例如，近几年的崖柏根雕，采用留白手法非常多，展现了无雕胜有雕，“刀未动而意已到”的艺术效果，虚实结合，相得益彰，让人意犹未尽。
（五）辩证使用线条
根雕的线，变幻万端，从阴刻到阳刻，从浅刻到深刻，从平刀到圆刀，力度千差万别，手法千变万化，是根雕作品的“生命之线”和“灵魂之线”。线条有着丰富的造型功能，依附人的情感，包容人的观念，体现人的心理变化，形态各异的线条，诸如波纹、螺旋、蛇形、抛物等，起到了圈定轮廓、表现动势、展示肌理、凸现趣味的作用。创作中通过线条的辩证使用，用长与短、粗与细、浓与淡、急与缓等不同的线条，表达出或丰满流畅、或刚劲浑厚、或细腻柔和的不同情感特征，在纵横交融、起承转合间，就能将韵律之美、动感之美呈现出来。
三、写意手法对根雕创作的审美功用
善用写意手法，是时代审美的要求，毕竟“艺术所关注的还是透过不同的形式所直指的人的智慧及心性那一面”。根雕创作中的写意，能够营造出根雕作品的意境之美，不仅呈现出更丰富的想象和变化，而且可获得意想不到的体验和共鸣。
“意境”是人的主观认知对于外部客观事物的影响所产生的下意识反应或激发出的某种情感。意境是一种格调，讲究的是四两拨千斤。意境是抽象的，不可见，难以触及，但作品是真实的，意境可以通过艺术家的创意、构思和实践来实现，为人们提供较宽广的心理空间。对于中国文化体系而言，这是艺术作品价值的重要体现之一，也与庄子“有无相生”的思想一致。
根雕作品的意境美是自然美﹑形式美、藝术美、内涵美高度和谐的体现，是形神统一的、自然天成的。从中华民族的审美情趣和美学风格看，“下品看雕工，中品看形态，上品看意境”，内敛而朦胧、热烈又丰富的意境美感，“写山则情满于山，画水则意溢于水”，情景交融、引人入胜。创作者打破作品的预设性和确定性，拓展原有的艺术空间，增加更多的视觉效果，通过“无言之根”因材释意，依据物象以神韵为内涵进行审美再造，更蕴含了对精神层面或社会层面的思考，托物抒情，作为视觉盛宴让受众于潜移默化之中被感染，使之接受艺术的洗礼，沉醉其中，回味久长。可以说，有意境美的根雕作品，才是真正有气质、有个性、有精神的根雕作品。
随着人们精神生活和艺术情趣的提高，满足市场多样化的审美需求成为每一位根雕创作者的必答题。“独学而无友，孤陋而寡闻”，我们一方面不能固步自封，另一方面不能跟风盲从。期待广大根雕从业者，多学、多思、多看、多问，多挖掘作品的主题内涵和艺术外延，参考借鉴，推陈出新，在创作中综合运用多种手段，巧妙融入写意风格，做到人在用法而非人为法所用，充分发挥出个人的艺术感悟力，另辟蹊径，写“情”达“意”，最终完成作品表现力的升华，则必定能够走出一条符合自身特色的创作之路。
参考文献：
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[4]许前哨.写意雕塑在中国[J].咸宁学院学报，2012（9）：123-124.
[5]林珍丽.根雕独特造型艺术的审美探究[J].天工，2018（1）：22-23.
[作者简介]
卢风群，男，汉族，1982年生，广西临桂人，桂林市工艺美术大师，桂林市工艺美术协会常务理事，桂林宏森根艺有限公司董事长。12岁在其父亲的启蒙和支持下，开始接触根雕艺术，20多年来锐意创新、执着探索，形成了自己独特的艺术风格，尤其擅长大型动物题材作品的设计制作，在国内多项评展大赛中屡获殊荣，硕果累累。其作品《不朽》荣获2016年“百花杯”中国工艺美术精品奖金奖，作品《中国梦·牛精神》荣获2018年“百花杯”中国工艺美术精品奖金奖，作品《雄风》荣获2019年“金凤凰”创新产品设计大奖赛金奖。
（编辑：刘莉琴）
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