摘要：抽象存在于意象绘画中，是增强作品表现力不可缺少的因素。但由于写意性的油画属于具体的绘画，抽象的语言往往在具体的环境下被遮盖。在欣赏作品的时候，人们只会被具有传统韵味的形象、意境、写意的造型所吸引，而忽视了作品中存在的抽象语言。本文就此问题进行详细的论述，以期推动抽象语言的发展，使其在写意油画的发展中发挥更大的作用。
关键词：写意性 抽象性 融合 形式美 写意油画
中国写意油画继承了中国写意精神，融合了传统写意表现手法。这一倾向于表现精神意象的手繪油画，具有与艺术观念、表现手法、抽象元素相关的表现性特征。在写意性油画中，一些抽象的元素被引入其中，起到了设置场景主体、增强作品艺术氛围的作用。但在欣赏作品时，人们往往会被具有传统风格魅力的形象、艺术观念和徒手造型所吸引，而忽视了抽象语言在作品中的价值，因而抽象元素往往会在特定的语境下被掩盖。为了促进写意油画发展，本文对抽象元素作详细的论述。
一、抽象元素和审美特质概述
（一）抽象元素概述
第一，这些元素的较小单位是一个点，也就是图像在屏幕的某一区域所占的位置，较小的部分就被看作是一个点。画笔可以画出不同形状的点。其形状可根据圆形和平销子改变。用笔的尖端决定笔画的方向和力度，创造出形态各异的虚线，产生生动丰富的情感效果。
第二，点的延续和扩展是一条直线，或者说，点集合就是直线。当使用时，如果每条线的排列不正确，那么它们之间的关系和方向可能是孤立的或混乱的。所以需要通过气脉冲来连接，在有线部分要连接气脉冲，无线部分也要反映真实情况。韵律是线条的一个美学要素，图片中的每一行和每一组线条都应该显示从开始、发展到结束的节奏变化。
第三，直线的延伸又一次变成了平面，平面是由二维空间所形成的。油画颜料的厚度与厚度的结合能产生不同的绘画效果，使人感受到稳定、确定、细腻、轻盈、平滑、干爽的感觉。脸部线条是写实油画和富于表现力的色彩中最重要的一种。
归根结底，色彩是风景油画的典型语言。这些基本元素，如色彩外观、亮度和纯度构成了交响曲。强大的冲击波进入人们的视野，会使人陶醉在视觉上。后印象派画家塞尚利用块状表面创造了对图像的重量、体积、稳定性和大小的感觉，并最终使图像具有简化感和几何形状。朴素的方块笔触配合着色彩的灵性气氛，涂色方块的笔触配合着欢快、平和的色彩旋律，表现出其精神意念——舒适、稳重。
（二）点、线、面、色的审美特质
抽象化的基本元素是符号语言，如点、线、面、色等，画面上没有直接表现具体客观形象。这就是说，你不能用它去匹配你看到的。在传统艺术中，标准的“实体形象”或“模仿自然”已被完全取代。格式本身是内容，也是核心。对抽象艺术而言，不去注意形体是不对的，因为这些点、线、面语言都是从客观事物中抽象出来的最重要的基本元素，在艺术家的过滤和清理之后，它们能够概括客观事物的内在属性和基本属性。所以，不需要一一跟踪目标物体的外观，甚至不需要关注诸如结构、体积、肤色或纹理等直观的外部属性。康定斯基的《二次创作》让你深受感动，热烈和真挚的感情在优美的台词中忠实地体现。为直接反映作品的美感，他删去了作品的标题，使人只能说话，无法进行精神上的交流，也没有为内容创造的痕迹。举例来说，莫奈的《画室游船》几乎就是由大块、小块、宽块和窄块组成的。白色的帆布被涂上了大量的颜色，显得稳重而精致，并在水面上反射出笔触。造型与色彩形成鲜明对比，一些笔触在照片上呈现出晴朗的天空和蓝色的波浪。由此可以看出抽象的美学特征，简而言之，就是从外在和内在，从客观事物中，提取基本的符号元素，如点、线、面，以创造新的关系和节奏，来表达某种主观情绪或观念。利用这一点，将抽象绘画和具体绘画完全区别开来，把表现艺术从摄影技术领域中分离出来。
二、抽象性语言在写意油画中的影响和重要作用
（一）抽象元素对写意油画的影响
受西方表现主义思想影响，中国当代写意油画吸收了传统中国画观念，其中也明显地包含了抽象的元素，比如点、线和面。但其作品中抽象元素的内涵仍然有别于西方。在创作中，抽象的元素体现出一种意蕴，暗示着中国写意画的背景。西方早期抽象表现主义的倡导者康定斯基，其绘画受印象派影响，使用笔墨和颜料徒手创作，后来的作品用的是更抽象、纯粹的元素。其独特的理论体系和对点、线、面等抽象要素的分析也对中国写意画产生了影响。
（二）抽象性语言在写意油画中的重要作用
第一，虽然中国现实主义油画属于现实主义绘画体系，但它有别于一般的现实主义绘画。抽象画与写意画有一些共同之处。比如，徒手油画注重意象、魅力和意境的审美追求，但并不反映客观现实，这种艺术观念和艺术精神还没有被人们接受。在目标模型中，比例和韵律仍然是相关的，并不独立成为艺术和美学的核心。因为东西方文化的差异，长期以来造成了知识的偏离和概念的混乱。
第二，中国传统写意笔的笔尖形状中还有一些抽象的元素。举例来说，八大关、黄宾虹、陈子庄等著名艺术家的作品，都有许多抽象羽毛的形状，细节与抽象元素的结合十分协调。它不仅对风景进行了具体的描述，而且还具有强烈的抽象的羽状特征。现代写意花鸟画大师潘天寿、李苦禅的作品中，也蕴含着不少笔墨形成的抽象元素。比如在树、石、花、鸟之间点缀的线条，以及水墨表现的元素，都充满了抽象的情趣和意义，赋予了作品自成一派的风格和境界。
中国传统文化强调内在美，喜欢使用比喻、双关、对比等手法。写意画继承中国文化精神，追求物象内在的精神魅力，强调异同。抽象派画作的本质是黑暗与神秘。他们在思想的内隐表达、笔墨的无限运用上，尤其是笔墨的表现手法上，与中国笔墨有很多相似之处。对抽象元素的深入研究与运用，以及对这些元素的针对性与针对性的结合，能更好地丰富手绘油画的形式语言与艺术内涵。
中国人其实很早就意识到抽象美学。中国古代原始艺术中就出现了抽象符号。在日常生活中有很多抽象的图案和符号，因为抽象艺术属于非理性艺术，它在语言的视域中表现出一种新的、奇妙的艺术形式。
具象化与抽象化是艺术教育的特点。二者互补，缺一不可。康定斯基说：“一方面，抽象的东西失去了大量的支撑，让观众陷入了浓雾之中。有人会说艺术失去了根基，而物质的东西则失去了抽象。理想化的‘艺术因素让观众感觉枯燥，无法激发想象。有人说艺术已失去理想。”伟大的作品包括具体和抽象的要素。油画抽象是构成作品品位和意义的重要因素，在寫意油画中加入抽象元素，能有效地表现抽象形式的美，提高作品的审美深度和品位。
三、抽象性语言在写意油画中的融合方式
抽象化的艺术通常是用平面空间来表现的。在平面形式构成方面，手绘油画也有广泛的表现形式。在景深与空间不再集中的情况下，画家可以更灵活地表现自由。
国画历来强调虚拟与现实的关系。清代画家陈崇光曾说过：“美处于虚拟与现实之间，无画之物，即无景也。”内隐空灵，是形成有意象形态的重要因素。空虚和现实是互补的。因为有了真实，虚拟就变成了观赏者心中的一种幻想，比如天空、大地、河流等等。“虚境”所引发的意象联想更加引人入胜，并且已经成为中国写意画中一种非常重要的表现形式。
作者应从客观事物中提取抽象要素和符号，练习在显而易见的事物中寻找不同的形态，找出易被忽视的特征。点缀、线条、光影、笔触、纹理、韵律、材质等抽象元素的联系构成抽象形体，赋予抽象形体以独特的美学意义。
写意油画是用笔墨来表达情感的，虽然笔法平易近人，但仍有严谨精巧的形式和生动的风景描写。抽象绘画完全不同于客观图像，差别很大。只有把抽象语言完善、创造、融合，其才能成为绘画中不可或缺的一部分，才能在现实与理想之间形成独特的视觉审美价值，从而使中国画具有写意的独特艺术魅力。
每一个画家在艺术探索中都有不同的观念和表现手法，举例来说，有些作品比较具体，而有些则比较注重抽象艺术的形式和特点。无论如何，徒手油画的最终艺术形态不应该偏离某一绘画系统的范围，也不应该与某一物体形状的具体表现形式完全分离。正如前面所提到的，在思想上，中国画不偏离自然，否则就会偏离写意油画的艺术特征和它具体的绘画体系，而走向纯粹抽象的表现形式时，观者将很难产生情感上的共鸣。
四、结语
关于东西方油画的融合，吴冠中等画家在油画中结合了自由与抽象语言，使作品具有诗意浪漫的氛围。通过对绘画的深刻理解和追求，可以追求艺术的本质和抽象之美。因此，当面对自然的素描和创作时，他们不仅具有主观的情感冲动，而且对内在的抽象秩序也有理性的追求和微妙的理解，其艺术形象超越了客观现实，具有强烈的艺术吸引力和艺术魅力。
只有通过不断探索和有意识、有针对性地进行抽象语言的融合，才能在写意油画中建立有意义的抽象形式美。在写实绘画中悄然出现的各种抽象元素看上去很随意，但实际上它们是原始的、精心制作的，在使绘画主体脱颖而出，营造艺术氛围并丰富绘画的想象力方面发挥着重要作用。在写意油画中，抽象语言的融合和表达不仅可以自由表达作品中抽象形式的美，而且可以使写意油画更具表现力和抒情性，从而提高了作品的美学风格和水平。油画为艺术表达提供了广阔的空间，促进了写意油画的创作，形成了更具包容性的艺术魅力。
参考文献：
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（作者简介：黄青青，女，硕士研究生在读，吉林艺术学院，研究方向：写意油画）
（责任编辑 徐梦渔）
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