陈杰
摘要：六方壶是紫砂方器中的经典作品，有着鲜明的造型代表性与文化代表性。“六方玲珑”是一件十分标准的六方壶作品，在线面结构上有自身特点，本文对此件作品艺术特征的具体分析，说明紫砂壶造型经典范式的传承与文化认同感在时代发展中的延伸。
关键词：紫砂壶;六方玲珑;艺术特征;经典范式;文化认同
中图分类号：J527
文献标识码：A
DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.019
圆器与方器是中国紫砂壶艺术中的两大基本造型，圆器通，常无棱角，以外部的珠圆玉润与内部的紧实端正为特点;方器棱角分明，有明快刚直之风。从文化层面上来分析，圆器与方器代表的是中国“天圆地方”的审美观念，力求大气均衡，即使紫砂壶。通常有着娇小的身躯，但不有碍于气度的表现，这与文化背景的支撑或在作品中发挥的作用是分不开的。六方壶是紫砂方器中的经典造型之一，与四方壶相比，六方壶的几何特征要更加清楚，在线面结构的变化上也更加灵活一些，能够充分将方器与圆器特征结合起来表现，也就能够呈现出此件“六方玲珑”紫砂壶所具有的“玲珑”之美。
“六方玲珑”首先在泥料的选择上就较为突出。浅棕褐色的泥料明亮古朴，表面质感细腻光滑，可看到润泽的光亮。泥料细、密的砂质感与纹理也完美地保留在壶中，形成了较为强烈的自，然朴实风格。整件作品在泥料方面淡雅清新，在表現时既满足了紫砂壶艺术精湛细致的特点，又还原了泥料的本质特征。在紫砂。壶的泥料运用中，紫红色的泥料是比较常见的，以高贵华美之气受到人们喜爱。此壶选择了淡雅秀丽的泥料进行表现，是为了贴合轻灵的“玲珑”之气，以色彩衬托整件作品灵秀的意境。
六方壶，从命名上看就是由六个面构成的壶。在制作上，六方壶要运用“镶身筒”的技法，将六个面连接起来构成立体造型，这比圆器所运用到的打身筒技法要略有难度。
首先，手工艺人要掌握泥料的收缩度。紫砂泥在成型烧制后会发生一定程度的收缩，因此手工艺人必须在制作时有预留，这样烧至成的壶才能够四平八稳，才能谈得上气韵的表达;
其次，在打制壶面所需的泥片时必须要保证片片一致，制作成型的壶才是均匀好看的;最后，手工艺人要根据个人艺术追求对线面进行调整。在此
壶中，壶的各面都是一致的，从宽大的底部可见一个正六边形，每条棱线底部都镶嵌上薄薄的壶脚，在平稳地撑起壶身的同时增强了壶底部的空间效果。壶面之上的棱线清晰流畅，是面与面之间转折所形成的。此壶的特点在于有棱无角，壶的肩部浑圆温和，自然向下垂落，从顶部看壶肩部分又能欣赏到圆器所具有的柔和美感，是将圆器与六方壶的特点进行了一种融合表现。
薄薄的壶盖将六方特点体现的更加清楚，在于壶身相接时要保证棱线与面之间的一一对应，保证作品在结构上的整齐。壶钮也采用了六方造型，与壶身造型极为相似。从壶钮、壶盖、再到壶身，就是由小六方形到大六方形的结构层叠，作品的层次感由此凸显。在制作各个部分时，手工艺人要注意比例的均匀，这样配合起来才能体现出六方壶的结构特征与美感。
对于六方壶型的选择是紫砂壶经典范式的传承。自明朝正德年间诞生以来，紫砂壶在造型方面已相当丰富，尤其是像六方壶这样稳重耐看的造型更受到手工艺人、使用者及收藏家们的喜爱。壶身两侧的壶嘴与把手也有着鲜明的棱线特征，共同维护着作品整体结构的一致性与平衡感。二者在与壶身连接注重线条承接转折的自然，上部线条壶肩部形成自然的夹角，下部线条则与壶身浑然一体，这是紫砂壶中最基本的线条表现方式。壶嘴、壶盖、壶钮与把手之间线条的运行节奏均匀，气韵在壶中的分布便也是均匀的，使作品从外形到内在都具有踏实的美感。
“玲珑”一词有两种内涵，一方面它是指玉声或清脆的声音;另一方面是形容物品的精湛细致。此壶着重体现的便是后者，且无论是从整体来看还是线条的运行都可见“玲珑”之美。“六”这一数字在中国常寓意六六大顺，吉祥富贵等含义，也就是说，六方造型之所以受到人们的喜爱是有着深层的文化认同感的。六棱六面的端正布局是中国人审美意识中高度认可的一种模式，通过“六方玲珑”这一作品，中国的审美观念与文化思想也得以延续。
本文对此件“六方玲珑”进行了详细地分析，论述了六方壶造型的来源与特点，及这一作品之中所包含的文化认同感。紫砂壶艺术能够发展到今天绝不仅是依靠外表与工艺，它是中国传统文化艺术中的重要组成部分，在手工艺人们的努力下，未来的紫砂壶艺术必定会玲珑六方，耀眼夺目。
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