李金宇
艺贵创新、画贵自立，陶瓷绘画伴随着科技日新月异的变化，不断呈现出新的姿态和面貌，陶瓷绘画装饰艺术越来越被大家知晓，对这一理论的研究和探讨，将对中国陶瓷绘画的继承和创作产生积极的意义。
建国初期的陶瓷艺人们虽不乏经验老到、技艺娴熟者，但限于传统的师徒传艺的学习方式，加上有些还是文盲和半文盲，其艺术视野和审美修养相对来说是显不足的。
建国瓷：一九五三年，由轻工部组建的“建国瓷制作委员会”评审并定稿，由景德鎮组织试制并生产。景德镇成立了“建国瓷制作委员会景德镇分会”和“建国瓷坯釉研究组”，于一九五四年九月建国五周年前制作完成，专供国家特定机关和部门使用的瓷器。
出国展览瓷：由“建国瓷”原班人员，只不过是由文化部组织，具体工作则由美协负责，包括景德镇在内的各产瓷区专门为出国而制作的瓷器。“建国瓷”是日用瓷，“出国展览瓷”则以艺术陶瓷为主。
毛主席说：“必须长期无条件地全心全意地到工农兵群众中去，到火热的斗争中去，到唯一的最广大最丰富的源泉中去，观察、体验、研究、分析一切人、一切阶级、一切群众、一切生活形式和斗争形式，一切文学艺术的原始材料，然后才能进入创作过程。”
五十年代后期，中央美术学院、中央工艺美院、浙江美院等全国艺术院校的师生不断的来到景德镇进行教学实习和创作交流。同时，景德镇也派优秀的陶瓷艺人前往艺术院校进修学习，这种双向的交流合作，使景德镇陶瓷艺术创作的风格、题材都有较大变化，人民实现了当家作主的梦想，人们开始对新生活有了美好的向往，开始对生命生生不息的赞美，对祖国大好河山的歌颂，景德镇陶瓷界一度兴起写生高潮。
《梯田人家》粉彩花瓶，高61公分，瓶口以描金绘向日葵等纹饰，规整细致，时代特征明显，创作于50年末。器型从口沿到足底、从器形外面到里面都有讲究。瓷胎采用高白泥成型，细腻坚致，釉水莹润，质感如玉，均匀清朗，白中略泛翠青色，玻璃适度，彩料精细匀和，色泽鲜亮，明丽活泼，烧成温度好。足底的泥鳅背不但使器形放置在平面上具有稳定性，而且具有造型审美的特征。尤其是瓶颈处加了一道炫边，增一分则厚，减一分则少，使器形达到尽善尽美的境界。画中描绘的是江西江岭梯田，是中国10大梯田之一，也是婺源田园风光的代表。设色讲求谈雅，使作品一改传统粉彩的繁缛之风，既有细腻、清秀、典雅的风味，又有中国写实写意的笔墨技法形式，还具有陶瓷粉彩装饰绘画的独特性。题识：春光明媚艳阳天，男女老少干劲添，亩产千斤创奇迹，丰衣足食内心甜。底款：篆文“景德镇制”描金印章。
画中梯田以焦点透视布局，前景开阔，直扑眼帘，后慢慢聚于画面左上处。坡面以少许朱砂、赭石淡淡铺染，以土地的色彩和松软的质地，梯田的坎面则是用浓淡和粗细不同的墨线，相互交错，皴擦出不同明度的石块肌理。梯田层层向上，将人的视线引至高处的一处村落。农舍屋顶呈人字形，屋檐外伸，粉墙青瓦。梯田远、中、近人物画没有那么传统，而是很简练很现代，人民劳作完毕，正在返回家中，互相打着招呼，意义风发，冀望着丰收的喜悦。整个画面呈现同和谐宁静、人们丰衣足食、安居乐业的情况，流露出对美好生活的向往和祖国欣欣向荣的局面。村中两株松树，与右侧一明一暗的两峰，在画面中尤为醒目。村后参差的树木随山脊远去，只以淡墨染出大形，且愈远愈淡，直至与远景融为一体。远山以水墨稍加赭石染成，富于浓淡变化，山脚留白，显得云霭苍茫，意境悠远，单纯的背景将梯田和村落衬托得更加突出，远朓粉墙黛瓦掩在黄花绿树间，阵阵云雾飘来，恍若天上人家。
《梯田人家》粉彩大花瓶论从题材的选用、人物服饰、色彩搭配都透露出浓郁的时代气息。笔者研究了上世纪画梯田作品的艺术家，有石鲁、李可染、陆俨少、何海霞等，从雅昌艺术拍卖网上查看，价值不菲，石鲁创作的《梯田人家》国画，主要描绘的是黄土地梯田，拍卖超过4400多万人民币。
2017年1月，中共中央办公厅、国务院办公厅印发了《关于实施中华优秀传统文化传承发展工程的意见》提出：到2025年，中华优秀传统文化传承发展体系基本形成，研究阐发、教育普及、保护传承、创新发展、传播交流等方面协同推进并取得重要成果。《梯田人家》粉彩大花瓶“与时代同步，与生活同行”这些瓷器承载着人们对新中国一个个如火如荼的年代的情感牵绊与思索，它的绘画装饰如同一本图册的历史书，从中我们可以读出新中国成立之初的百废待兴和万物复苏，他们是优秀传统文化传承和发展的代表作品，就像古人镌刻青铜铭文一样，它不仅具有欣赏价值、艺术价值，而且具有文献价值、历史价值、文物价值，将历史永远呈现在人们面前，丰富了具有中国特色、中国风格、中国气派的文化产品，不断赏析研究其内在价值，亦可进一步让后人们增强文化自觉和文化自信。
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