一、引言
我国是一个历史悠久的国家，在漫长的岁月长河中，留下了很多艺术瑰宝，其中诗词作为一种代表性的传统文化，经过漫长的历史长河洗礼，涌现出类型多样的古诗词，蕴含丰富的意象，是意象的重要载体。通过对古诗词蕴含的意象鉴赏分析，有助于更深层次地感受作者要表达的情感思想，拉近作者和读者之间的距离，跨越历史长河，产生情感共鸣。李清照作为我国古代著名的女性词人，其诗词在我国古诗词中有着不可忽视的地位，通过诗词鉴赏，可以发现李清照多面的性格，有女性特有的贤淑，也有不输须眉的刚毅、直率，透过诗词，从中可以感受到李清照内心深层次的英雄主义情怀、温柔情怀以及浪漫主义情怀。加强对李清照诗词蕴含的花、酒、香意象探究，有助于把握李清照诗词的意象和风格，提升古诗词鉴赏能力，在传承和弘扬优秀民族文化的同时，为后续的相关诗词研究提供一定参考和借鉴。
二、李清照的诗词风格
李清照是宋代的女词人，诗词类型多样，是婉约词派的代表人物。就李清照的诗词风格特点看，在其前期阶段主要是描述待字闺中的生活，以及内心真情实感，寄情于景的诗词作品数量较多。后期阶段主要描述伤时念旧，怀乡悼亡的情感，表达自身内心的惆怅和哀愁，因此，作品整体基调是伤感、哀怨的。[1]在诗词创作中，其习惯采用白描手法，有很多清丽的描述性语言。李清照的诗词作品流传至今，共有46首，还有10多首诗词并不确定是否属于李清照所作。通过对李清照的诗词意象特点进行归纳总结，发现主要是以花酒香意象为主，加深对花酒香意象的理解和感知，有助于深度剖析和感知作品蕴含的思想情感，加深对作品内涵的理解。
三、李清照诗词中“花”的意象鉴赏
（一）梅花
梅花是很多诗词中常见的花种，在《渔家傲·雪里已知春信至》中所描绘的梅花，可以将其比喻为作者少妇前期的自身形象，在创作这首作品时，李清照正处于热恋期间，内心洋溢的幸福透过字里行间可以感受到。李清照将自身比喻成香梅，形容自己如初春的梅花一样，仿佛是出浴新妆的玉人，在上天的偏宠下出落得亭亭玉立，通过拟人化的修辞手法，令大雪中报春的蜡梅的拟人形象更加立体化、生动化，与词人当时的情境相契合。通过词中“造化可能偏有意”以及“此花不与群花比”两句就可以感受到，原本含义是指蜡梅本无意争春斗艳，但有着得天独厚的优势，无形中流露出李清照内心深处洁身自好、自矜自信的心声。[2]除此之外，在李清照少女时期的作品中，同样可以见到藕花的身影。如《如梦令·常记溪亭日暮》是一首耳熟能详的作品，也是李清照的代表作品之一。“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。”描绘了妙龄少女时期的李清照生活无忧无虑，与伙伴畅游玩耍，玩到尽兴时却忘记了回家的路的场景。
（二）菊花
在李清照的诗词中，可以看出其对菊花的喜爱，但相较于陶渊明的隐逸之菊，其有着不同的寓意，除了比喻高尚、高洁的君子以外，还赋予菊花独特的女性特色。词人的“人比黄花瘦”和“满地黄花堆积”，分别描述了相思之情以及凄凉悲苦之情。[3]《醉花阴》中的“人比黄花瘦”，正是描绘了已经进入少妇阶段的李清照，在佳节之日无人陪伴，百无聊赖，只能自顾饮酒消愁的场景。篱间风吹动菊花，不仅散发出一阵幽香，撩动词人内心深处的凄苦和悲凉，尤其是风带动帘子时，词人不禁有些感叹，自顾自怜。因此，“人比黄花瘦”成为古代女子形容内心愁绪的生动写照，流传至今，成为千古名句。又比如在《聲声慢》中，“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘……这次第，怎一个愁字了得！”字里行间充斥着悲凉、凄苦的愁绪，而这首作品正是李清照的转折之作。在这一时期，词人经历了亡国之痛，随后丈夫离世，词人不得不颠沛流离，无论是亡国之恨，还是丧偶之苦，都无从宣泄，只能含泪写下《声声慢》，以此表达内心的愁苦与哀怨。此处菊花盛开，正值秋天，原本秋天就有着清冷、肃杀和愁苦之感，而李清照本身就是喜爱菊花之人，此时却由于内心愁苦无意摘花，任其凋零枯萎，而这里菊花满地则生动形象地折射出词人内心的憔悴和悲苦，与整首作品的主题思想相呼应。[4]
（三）牡丹
在李清照的《庆清朝·禁幄低张》中，牡丹有着妖娆艳态，妒风笑月的别样美感。创作这首词时，李清照正值新婚，携手踏春赏花，热闹非凡，从清晨到夜晚，仍然保持着较高的兴致，尽情享受大自然的馈赠。此时牡丹在李清照的眼中，有着容华淡伫，绰约俱见天真的形态，读到此句，不禁感叹牡丹独特的魅力所在，真正称得上是“国色天香”。“天真”“艳态”以及“妒”，每一句都是用拟人手法描绘牡丹的姿态，仿佛是倾国倾城的佳人，遗世而独立。这般美景，只有与心爱之人共同欣赏，才真正是幸甚至哉。[5]
（四）月季
在李清照笔下的月季，有着“泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕”的美感。词句出自《减字木兰花·卖花担上》。作品描绘了李清照十八岁出嫁时的光景，在当时的时代背景下，婚姻需要遵从父母之命、媒妁之言，而李清照无疑是幸运的，丈夫是门当户对且与自身兴趣爱好相投的赵明诚。因此，对于此桩婚姻，她是十分欣喜且向往的。婚后，李清照生活无忧无虑，一天清晨与丈夫携手同行，看到市面上的卖花担子芬芳扑鼻，喜不自禁地挑了一枝月季，在朝霞映衬下显得十分美艳。然后将花插在头上，让心爱的丈夫评判到底是自己好看还是花好看，而这一问显然令自己的丈夫十分为难，因此，这首词到此戛然而止，意蕴深长。人美艳似花，花娇嫩似人，赵明诚如何回答则留下读者去猜想吧。在草长莺飞、热闹非凡的季节，李清照笔下的诗词充满幸福、希望和美好，表现了自身对婚后生活的满意和富足。[6]
四、李清照诗词中“酒”的意象鉴赏
（一）少女时期的酒醉游玩
李清照在妙龄少女时期，十分沉迷于山水风光，在《如梦令》中就生动地描绘了词人与同伴游玩，兴致正酣时酒醉迷路，误入藕花深处的故事。[7]少女时期的李清照天真烂漫，不知人间疾苦，《如梦令》这首词正是李清照少女时代欢乐生活的一个缩影。玩到尽兴时却迷路，误闯藕花深处，导致鸥鹭被惊飞。这一切的混乱为原本宁静的画面带来一丝别样的生机，促使人和飞鸟、池塘等环境巧妙地融为一体，焕发勃勃生机。这一画面的产生，可以将其归功于酒，是由于李清照酒兴大发，在夕阳西下时，小舟误入藕花深处，看似偶然的机会，却带来巨大的惊喜，也像是打开新世界的大门，带给作者的是深深的震撼。而少年时期的李清照性格活泼好动，在误入藕花深处后有了争渡的念头，付诸行动后惊起了鸥鹭，从中可以感受到强大的生命力，最终形成了这幅美丽的景象。另外，在《渔家傲》中，在“明月玲珑”的月色中，词人边饮酒边赏花，进入了物我两忘的境界，并表现出“莫辞醉”的豪迈之感，柔弱的表面下却隐藏着一种不输于男儿的阳刚之气。
（二）新婚后空闺的孤寂
尽管李清照与丈夫恩爱有加，婚后生活无忧无虑，醉心山水，踏雪寻诗。但丈夫“负笈出游”，令这份宁静、幸福的生活被打破，不得不与丈夫分离，独居深远，满腹哀怨、愁苦，对丈夫的思念和独居的孤独，使她不得不借酒消愁，喝醉了，正是愁绪至深的反映。同样的，“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”生动地刻画了无聊、孤独的生活，并从侧面烘托出环境的清冷孤寂。在此情境下，回忆起了夫妻二人在一起的美好时光，更显凄凉。《念奴娇》是李清照早些年抒发离情的代表作，通过天气和环境烘托情境，包括斜风细雨的天气，冷清萧瑟的庭院，在此情境下，只能喝“扶头酒”舒缓内心的孤独、哀怨。李清照追求的是自由、平等的爱情，但实际上却是独守空房，因此，这首诗包含很多对生活的无奈和哀愁。
（三）家仇国恨的凄楚离愁
李清照南渡后，诗词创作达到一个新的高峰，词人在经历国破、丧夫变故后，内心愁苦更加加重，尽管语言平淡，却蕴含深刻内涵。在此時期，政局动荡，国破家亡，词人仓皇南渡，丈夫病故，老无所依。这时的李清照有亡国之恨，丧夫之痛，加上晚年孤苦的生活，集一身无处宣泄，只能借酒消愁，依靠酒来短暂逃避现实生活，寻求内心的宁静。这一时期创作的《菩萨蛮》描述了早春时节，万物生发的景象，初春萌芽，也令内心深处的回忆不断涌现，撩动词人悲凉的内心。
（四）晚年的惆怅
晚年时期，李清照孤苦无依，生活贫困潦倒，《声声慢》中对残秋景象的描写，更加生动地折射出词人当时的生活状态。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，短短几句，道尽了词人内心的孤寂、沉痛、迷惘和空虚，字里行间充斥着悲凉和失望。[8]经历人生巨大的变故，以往的幸福生活已经遥不可及，破碎的生活，也令未来变得毫无希望。这一时期作品中的酒，与多年来经历的沧桑变化相比，酒变得十分寡淡，仍然无法将内心愁苦排出。酒淡，侧面印证了愁绪的浓烈，却敌不过一阵寒冷，令内心深处的愁苦、思念变得更加沉重。
五、李清照诗词中“香”的意象鉴赏
（一）表达相思
李清照诗词中的“香”，渗透在词人日常生活中，成为表达意象的主要物象，在洗涤心灵、陶冶情操、修身养性中具有重要意义。李清照诗词有大量描写“香”的意象，香是生活中不可或缺的事物，同时，也是抒发情感、寄托哀思的重要意象。通过李清照的诗句，可以了解她在日常生活中经常用香传递情感，如孤独时焚香，喝酒时焚香，想念丈夫时焚香，睡觉时焚香等。在李清照诗词中，焚香有重要意义，通过香描绘内心细腻的情感，表达相思、哀怨愁绪。
在李清照的诗词中，关于香的描写，早期只有一首诗词没有愁绪流露，即《浣溪沙》。《浣溪沙》中的“淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟。梦回山枕隐花钿。”其中描绘了李清照尚未出嫁前的快乐生活，阳光恬静，浓郁的香气，都在无形表现李清照待嫁闺中的无忧无虑。但除了这一首诗词以外，其他诗词所描述的香均同愁绪相关联，其中以冷香最为普遍。
《醉花阴》中的“凉”道出了词人与丈夫分别的复杂心境，离愁令人痛苦难堪。《凤凰台上忆吹箫》中“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。”香冷了也无心续上，不愿起来梳妆打扮。由于丈夫经常不在身边陪伴，闺房中只有冷香陪伴词人度过清晨、黄昏。香炉中的香快灭了，仿佛是在表达词人内心深处等待丈夫归来的期望一般，也在逐渐熄灭。房间中一缕缕残烟飘荡，形势不断变化，呈现出一种渺茫、虚幻的场景，而这一点则映照词人对丈夫不在的愁思。
（二）烘托愁绪
诗词中经常出现“香消、香尽、香断”等词语，与李清照亡国、丧夫的现实生活状态充分契合。如分享邵金而有日落黄昏，充分烘托出词人孤寂、愁苦的情绪，只能每日通过篆香来计算时间，将李清照度日如年的无聊生活生动呈现。香尽了，却不愿意再点新的香，剩下的酒也不愿意再喝，主要是因为故人已去，内心的愁苦远不是点香、喝酒所能宣泄。无论是李清照早年的幸福生活，还是晚年孤苦无依的生活，香常伴左右，用于烘托词人内心的愁绪，意境成为李清照诗词中不可或缺的重要意象。
南渡后的《鹧鸪天》，其中的“酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香”以及《菩萨蛮》中“沉水卧时烧，香消酒未消”，更是将个人愁绪和国家愁绪整合在一起，折射出词人内心已经如香一样清冷凄凉，失去了一切希望。词人每一个动作、每一个表情，都充满愁绪，像是飘散的香气一样萦绕在心头，令时间无限延长，营造出一种悲凉、绵长、忧郁的意境。但从另一个角度看，李清照的诗词更多是为了抒情，很少写物，其中，香意象的营造，主要表现出一种悲凉、绵长的意境，以此烘托李清照整个人生状态的愁绪。
六、结语
综上所述，李清照诗词数量众多，“花酒香”意象表现在各时期的词作中，通过对词作中独特意象的分析，可以从中感受作者流露的情感思想、表现手法和不同心境。因此，在李清照词作意象鉴赏中，有助于学习其意象表现手法，丰富自身精神世界，对于传承和弘扬优秀文化具有深远意义。
参考文献：
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[8]鲍苏红，刘宇红.从认知诗学视角探析中国古诗词的“象”思维——以李清照词中的核心意象为例[J].认知诗学，2019（00）：83-95.
（作者简介：强小菊，女，本科，甘肃省白银市平川区青少年校外活动中心，中级，研究方向：文学）
（责任编辑 葛星星）
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