摘 要：Halliday在他的功能语法中提出了语言的三大元功能，分别为概念功能，人际功能及语篇功能。在Kress和Van Leeuwen的研究中，语法被延伸到包括视觉模式。他们根据韩礼德的三大元语言功能，提出视觉语法的三个意义层面：再现意义、互动意义和构图意义，与三大元语言功能分别对应。本文在Kress & Van Leeuwen的视觉语法理论框架下，选择获得2019年度戛纳国际电影节金棕榈奖的韩国电影《寄生虫》为研究对象，对其海报的再现意义，互动意义和构图意义进行多模态话语分析，探究电影海报如何通过对多模态资源进行整合与运用，去实现对电影的意义建构并 达到对其宣传的目的。
关键词：电影海报;多模态;话语分析
作者简介：丁鑫（1996-），女，汉族，湖北黄冈人，天津外国语大学在读硕士研究生，研究方向：英语语言学。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2021）-09--02
一、引言
随着社会不断发展和向前进化，社会文化也越来越多元化，人们开始采用不同的方法去进行沟通和交际，单纯以语言和文本为模式的交流方式已经很难满足其日常沟通需求。因此，很多模态形式，例如图像、音乐、动画、色彩、手势等被运用于日常生活中。电影作为一种典型的多模态语篇，融合图像、文字和声音集一体。电影海报作为电影作品的宣传方式之一，利用了图像、颜色、文字和其他形式的多模态资源来构建意义，可以直观并突出地展示影片的内容和主题，激发观众的观影兴趣，达到良好的宣传效果。
二、《寄生虫》海报多模态话语分析
此电影讲述了身份地位财富有着巨大悬殊的两个家庭之间的故事。住在廉价半地下室出租房的一家四口原本均是无业游民，在长子基宇隐瞒真实学历去一户住着豪宅的富有家庭（社长丈夫，头脑简单出手阔绰的妻子，处于青春期的女儿及患自闭症的小儿子）给其女儿担任家教后，没多久他的妹妹基婷也通过不正当手段进入豪宅，给其小儿子做心理治疗。与此同时，他们的父母也如同寄生虫一般进入了朴社长家里工作，由此社长家里隐藏的一系列秘密渐渐浮出水面。
该片上映后赢得了极佳的票房和口碑，极具特色的宣传海报也令人印象深刻。本文选用其原版海报，从视觉语法的再现意义、互动意义和构图意义出发，探究电影海报如何运用图像、色彩、文字等多种符号资源对电影的主题进行意义建构，达到宣传电影的目的。
再现意义：对应功能语法的概念功能。Kress & Van Leeuwen认为：图像的再现意义包括叙事再现与概念再现。前者包括行动过程、反应过程、言语和心理过程。行动过程中，矢量由施动者及其动作指向构成;反应过程中，矢量由画面主体的目光方向构成。图像中有矢量为叙事图像，反之则为概念图像。海报中的社长、妻子及其儿子、穷人爸爸、长子基宇、他们的动作和目光方向以及留下悬念的半截腿构成海报中的矢量，属于叙事图像。本文主要从叙事图像中的行动过程和反应过程的角度分析该电影海报中的矢量信息。
行动过程：施动者是发出矢量的实行者，其本身也可构成矢量。该海报中人物是动作的实行者，画面中的人物及其动作都构成矢量。动作者矢量：社长儿子、长子基宇、社长夫妇、穷人爸爸以及留下悬念的半截腿的主人是动作的发出者，六人占据海报由远及近，可见海报主要突出穷困阶级的穷人爸爸一家。动作矢量：社长儿子拿着印第安人造的剑站在露营的帐篷边;长子基宇穿着朴素、搬着一块大石头准备去砸富豪社长;社长妻子靠着躺椅手里拿着红酒杯;社长则躺着舒服地晒着太阳，旁边放着喝一半的红酒;穷人爸爸则无助地站在草坪上。这些动作依次展现出人物的身份，反映了两个家庭财富与阶级的对立。
反应过程：当矢量仅由眼神，即一个或多个画面中主体目光的方向构成时，该过程就叫做 反应过程。海报中五位主人公的眼睛都面对观众，却分别用黑白色打上马赛克。富人为白色，象征他们的世界一片光明。穷人为黑色，表明他们的世界里只有无尽的黑暗。这两种极端的颜色象征着贫富阶级之间难以跨越的鸿沟。
互动意义：和功能语法的人际功能相对应。通过图像可发现观众和图像中的世界，两者之间存在着特定关系。它们通过这种关系和观众互动，提示观众在观看图像时应当对里面再现的物体持何种态度。在实现互动意义时有三个要素：
接触、社会距离和视点。三个要素相互作用，使观众和图像画面之间形成一种复杂微妙的关系;同时，情态也属于互动意义的一部分，图像中存在种类繁多可实现情态的资源。
接触：Kress & Van Leeuwen将韩礼德的“索取”與“提供”两种不同种类的言语行为应用于视觉语法中的“接触”概念，因而出现“索取类”与“接触类”两种图像。前类指观众与画面中的主体存在眼神接触，通过眼神接触可以在脑海中建立起彼此的联系;后者指二者间无眼神接触，仅仅只是提供信息。海报中几位主人公的目光虽然都面对观众，眼睛却分别被打上马赛克，与观众无眼神接触，因此该电影海报属于“提供类”图像，起到为观众“提供”信息，对电影进行宣传的作用。设计者使观众与画面主体不存在眼神接触，清楚表明两者间的界限，希望观众可以从“上帝”的角度去看待剧情及电影背后的主题意义。
社会距离：指图像画面中呈现出来的参与者的“尺寸”。社会近距离指人物的全部身体呈现在画面中;社会远距离指画面中的整个人物及其背景都能被清楚地看见;公共距离为大概四个或五个人的距离。在整张海报中，除了留下悬念的半截双腿，几个主角的形象全部呈现在海报中，周围环境与背景也都能清楚地被观众看见，由此二者之间形成社会远距离。因此，通过观察画面中人物形象及其周围环境与背景，观众可以充分了解各个主人公的性格及故事发生的背景，从而更加深入剧情并对电影的表达意义做出评价。
视点：包括水平及垂直两种视角。前者由正面及侧面描绘构成。观众在正面描绘中能够身临其境;而在侧面描绘中，观众则相当于旁观者。后者可以体现观众与参与者之间的等级关系，垂直视角包括仰视、俯视和平视，分别为参与者占优势、观看者占优势和二者地位平等。本海报同时采用了两种视角，从水平视角看：参与者的正面与侧面描绘相结合，观众既站在旁观者角度，又能带入其中，充分掌握电影情节。从垂直视角看：画面中图像从平视角度取点，表面上说明人物间平等的社会阶级关系，实则相反。
情态：从人类感觉器官的编码倾向出发，根据画面图像颜色的饱和程度可将其分为三种情态。高情态：低饱和;中情态：中饱和;低情态：低饱和。海报中几位主人公的服装均以浅色和暗色为主，背景色饱和度也较低。因此属于低情态图像，从色彩上奠定了该影片抑郁沉闷的现实主义基调。
构图意义：对应功能语法中的语篇功能。Kress & Van Leeuwen分析了它的三种资源：信息值、取景和显著性。
信息值：由元素在图像中呈现的位置体现。上下左右，中心边缘表达不同的信息值。上为理想信息，下为真实信息;左为已知信息，右为新信息;中心为核心信息，边缘为辅助信息。该海报中人物位于中心位置，表现了主要角色及故事冲突等主导信息，属于核心信息。海报上方突出了影片所获奖项，属于理想信息。下方包括影片的韩文片名、上映日期导演及主要参演人员的基本信息，属于真实信息。也在一定程度上论证了Kress & Van Leeuwen和李战子对图像组成及其含义的阐释。
取景：判断一张图像有无取景，可看画面中有无分割线。有为有取景，无为无取景。海报中三位主人公虽在同一个画面里，但从竖直面看又被明显的切割线由远及近分开，各自取景。由此可见他们的故事是独立存在的，可引发观众猜测：几个主角之间有何关系？
显著性：指画面中的元素对观众注意力的吸引程度，可以通过海报尺寸或图像主体的颜色及其色彩饱和度的不同等来实现。该海报的背景整体上属于暗色调，视觉上给观众比较压抑的感觉，也与影片所揭露的现实意义主题相呼应。此外，穷人爸爸的图像在海报中尤其凸显，暗示影片的描述主要集中在这个贫困家庭上。左下方露出的半截双腿尤为吸睛，引发观众无限遐想。右下方的韩文片名字体加粗，字型加大，明亮醒目，能快速吸引观众眼球，达到极强的宣传效果。
三、总结
本文基于Kress & Van Leeuwen的视觉语法，对韩国电影《寄生虫》海报进行了多模态话语分析。分析结果表明：再现意义主要展现电影的人物情节，突出其内容与主题;互动意义可以引起观众注意，勾起其观影兴趣;构图意义重点突出海报的关键信息。由此可见：对海报中的多模态资源进行整合与运用，既能清楚地展示电影的情节与主题，又能在此基础上与观众互动，激发观众兴趣，达到良好宣传电影的目的。
参考文献：
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