温海峰
摘要：在浩瀚如海的中国钢琴作品中，优秀的地域性作品比比皆是，每个民族、每个地域都给钢琴作曲家的创作带来无限灵感，并为之提供了取之不尽、用之不竭的素材。然而，长期以来，作曲家创作的带有独特地域浓郁风格的钢琴作品是极为有限的，针对各地区钢琴作品进行剖析和研究的专题性文章更为少见。本文对中国民间音乐改编的钢琴作品进行简单的论述。
关键词：钢琴作品;民间音乐;改编
中国钢琴创作的主要手段，就是将民歌、民间曲调素材进行重新组织与整理，或将完整的民族音乐作品直接改编成钢琴曲。由于民族民间的音调易于被大众所广泛接受和理解，因此这种改编的手法有利于钢琴这一外来乐器在中国的普及。其实，“钢琴改编曲”如以更广的视角去看待，实际就是在音乐的发展与结构上进行的“创编与创作”。
一、东北地区民间音乐改编的钢琴作品
东北地区的钢琴作品或根据民间小调、历史歌曲改编，或根据各民族独特的音乐特点创作，各具特色，特点鲜明，不仅丰富了中国钢琴音乐作品，同时也为世界钢琴音乐作品提供更为浩瀚的钢琴素材。部分代表作品：
（一）《喜丰年》（尚德义，1962）
《喜丰年》这首钢琴作品的旋律是以东北民歌《刺儿山》和《丢戒指》为基调变奏所创，不仅表现了中国东北农村丰收时的喜悦心情，还生动的描绘了丰收时载歌载舞的热烈场面。作曲家通过钢琴织体的灵活多变，展现出了绚丽多彩的音乐形象。全曲民族风格浓郁，是一首非常成功的东北地区风格钢琴曲。
（二）《松花江上》（崔世光，1967）
钢琴曲《松花江上》是根据作曲家张寒晖先生创作的同名歌曲改编，被视为钢琴改编曲作品中最好的几首之一。1931年9月18日，日寇策动了震惊中，外的“九-一八”事变，开始了大规模的侵华战争。《松花江上》这首歌曲深刻地描绘出东北人民家破人亡、四处流浪的悲惨遭遇，控诉了日寇的滔天罪行。1967年，著名作曲家崔世光先生把这首深入人心的歌曲改编成了经典的钢琴作品，全曲跌宕起伏，扣人心扉，现如今，此曲已广泛流传于国内外，成为钢琴演奏的保留曲目之一。
（三）《长短的组合》《宴乐》（权吉浩）
这两首钢琴作品是权吉浩先生根据朝鲜族独特的音乐特点所创作的，堪称朝鲜族音乐与世界西方现代作曲技法相结合的完美作品。钢琴组曲《长短的组合》荣获全国第四届音乐作品评奖一等奖。另一首钢琴独奏曲《宴乐》获1987年上海国际音乐比赛中国风格钢琴作品创作比赛三等奖。
（四）《乌苏里船歌》（陈铭志赫哲族民歌）
赫哲族是我国人口最少的少数民族，这首钢琴作品《乌苏里船歌》写作的基调是广泛流传于黑龙江两岸赫哲族渔民中的一首民歌，此民歌是一首一曲多同的歌曲，民间有多种填词，有《想情郎》，《我的家乡多美好》，《狩猎的哥哥回来了》，《等阿哥》等曲名，唱同不同，但旋律大同小异。
（五）《二人转的回忆》（汪立三）
这首《二人转的回忆》独巨匠心，别开生面，把东北二人转的神髓风韵通过钢琴这一西洋乐器表现出来，把大俗与大雅，大土与大洋，完美的统一了起来。
（六）《月牙五更》（刘聪改编）
这部钢琴作品是根据东北民歌《月牙五更》改编的，《月牙五更》是一首以五更为题材的民歌，把一更到五更的时间分为五段，主要是对穷苦生活的描述与诉说，乐曲借五更之名以原民歌为主题写作五个变奏，来表现当代人的生活。
（七）《道拉基》（刘聪改编）
这首作品是根据非常有名的朝鲜族民歌改编而成的，此民歌是朝鲜族姑娘采集道拉基（即桔梗）时所唱的歌曲，由于朝鲜族人民能歌善舞，因此歌曲中具有明显的舞蹈特点。
（八）《鄂伦春之歌》（刘聪改编）
这首钢琴作品是根据鄂伦春民歌改编而成的，此民歌原意是表现鄂伦春人民打猎生活及对翻身解放的歌唱，乐曲选择其中打猎的情节进行发展变化。
其他的钢琴作品还包括：《半晴天》（刘聪改编）、《摇篮曲》（刘聪改编）、《东北风》（刘聪改编）等等。
二、根据山东民歌改编的钢琴作品
俄罗斯作曲家格林卡曾说：“创造音乐的是人民，而我们艺术家不过是把它改编成曲子而已。”为使山东的民间音乐文化能够通过钢琴这一西洋乐器获得更广泛的传播，我国许多著名的作曲家、钢琴演奏家以山东民歌为素材，结合西方多声创作技法创作了一系列的具有山东地域音乐特色的钢琴作品。
钢琴演奏家、作曲家崔世光于20世纪70年代末在济南完成了《山东风俗组曲》，80年代初期创作了《山曲四首》，此外还有《山东组曲第二号》等。这一系列以山东民歌为素材创作的钢琴作品，格调清新，雅俗共赏。作曲家运用了各种创作手法，通过钢琴特有的音乐语言表现了音乐本身特有的内涵，并因钢琴本身诸多特性而使音乐具有了新的意蕴。
作曲家刘庄的钢琴独奏《变奏曲》，其主题取材于山东沂蒙山地区的民歌小调《沂蒙山小调》，清新、优美、自然、朴素。乐曲通过对家乡的歌颂来表达对祖国的热爱，作曲家通过一系列的主题与变奏写法，倾吐了热爱祖国、热爱生活的情感。
此外，还有黎英海根据山东民歌改编的钢琴小曲《逛灯》，王震亚改编的钢琴小曲《沂蒙山小调》，姚思源根据山东成武地区民歌编配的钢琴小曲《打蚂蚱》，孙亦林根据山东民歌改编的钢琴四手联弹《紫竹调》，龚耀成根据山东民歌编曲的《花蛤蟆》等等。這一系列的“山东钢琴曲”也像其他作曲家所创作的四川、广东、云南、内蒙古、新疆、陕北等特定地区色彩的钢琴作品一样，具有浓郁的中国风味，在中国钢琴音乐史上散发着耀眼的光芒。
总之，俄罗斯伟大音乐家柴可夫斯基说过：“民歌的旋律，对作曲家来说是珍贵的种子。”我国著名作曲家郑律成也说过：
“民歌对作曲家来说是一个重要的宝库。”古今中外，一切进步的、有成就的音乐家，都非常重视对民歌尤其是对本国民歌的学习和研究，从中汲取营养并力求把民歌中的精华融会在自己的音乐作品之中。
参考文献
[1]郭珊珊，论储望华钢琴独奏改编曲中的中国民间音乐因素[D]，华中师范大学，2006.
[2]于红，鲁韵新声[J]乐器，2012，（01）.
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