王琳琳
摘要：除了昆腔具有深厚的综合基础外，早于京剧的一些地方剧种如梆子，更开辟了戏曲表演史上全面综合、全面吸收的新时期，凡是能被综合的民间艺术和民间技艺，大量地吸收到戏曲表演中来，为近代戏曲表演艺术的提高提供了深厚的艺术和技术基础。京剧演出，集戏曲表演艺术之大成，在这一座应有尽有的艺术宝库上发展起来，把唱、念、做、打四种因素及其相互之间衔接烘托，对比穿插的更具匠心，创造了一种整体美，走向了新的综合高度。
关键词：京剧;继承;发展
中图分类号：J821
文献标识码：A
DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.093
文章编号：1005-5312（2020）29-0140-01
百余年来，京剧辩证地发挥了综合中的分立这一特色，把唱、念、做、打都综合在一起时，它就充分考虑到这四种艺术手段的特性，并且最大限度地发挥它们的特长。
一、京剧艺术的综合性特征
在每一出具体的戏里，并非唱、念、做、打全都用上，为了让各种艺术手段都有用武之地，在唱、念、做、打的综合艺术中再分出文戏和武戏，文戏中又有袍带戏、纱帽戏、褶子戏、青衣戏等;武戏中有长靠戏、短打戏、刀马戏等。这就是综合中的分立，没有这种分立，就不能在综合艺术中发挥每一种艺术的特点。
例如，文戏中以唱为主的《辕门斩子》是以唱段连缀而成的;《四郎探母》中杨四郎的唱词大约有一百七十句;《三堂会审》中苏三的唱词有七十余句，以西皮导板、回龙、慢板、原板（二人）、流水、摇板组成了成套唱腔和完整的唱段;《贺后骂殿》用唱的程式贯穿全剧，集中于唱的布局;其他如《二进宫》《天水关》《锁五龙》《玉堂春》等也都属于唱工戏;做派的有《拾玉镯》《群英会》等;有唱做念并重的《锁麟囊》《失空斩》等;有半文半武的《战太平》《定军山》等;武生靠把戏如《长坂坡》《挑华车》等，短打戏如《狮子楼》《打店》《三岔口》;還有打出手的《虹桥赠珠》《盗仙草》等，这样在不同的戏里就把不同的手段锤炼到精致的程度，而当这些分别锤炼的手段再综合起来塑造一个全新的故事时，这种综合就达到了新的高度。
又如，《霸王别姬》中净和旦的相互接唱“今日里败阵归心神不定”，旦接唱“劝大王休愁烦且待救兵”。净与旦的对唱，一人一句，因此在尺寸上就必须你交给我，我再交给你;在这样的情况下，还必须照顾到尺寸的统一性;就是净的尺寸要比常规的稍慢些，而青衣的尺寸则比常规的尺寸稍快些;而且要求净的放腔慢，而青衣放腔稍快，这样连接在一起也就井然有序，衔接无痕了。
综合中的分立强调侧重，即以一种手段为主，其他手段为辅，所以分立也像综合一样都不是绝对的。确定主与辅都必须考虑戏剧性的原则，不能不考虑戏剧性的原则去任意发挥，总之，按照内容的需要，既有综合平衡，又能各有侧重、各得其所。下面对唱、念、做、打做分别阐述，以了解它们的功能和审美效应。
二、《贵妃醉酒》的美学特征
在我国的文化艺术中，传统戏曲占有重要的地位。其中《贵妃醉酒》一出，特别是由梅兰芳修改和演出的《贵妃醉酒》，在中外的舞台上都有重要的影响。徽剧、汉剧、川剧和京剧中都有《贵妃醉酒》及其他类似剧目。可以说，《贵妃醉酒》的表演、情节和对它的改革中所涉及的一些心理学问题，在我国的传统文化艺术中都有相当的代表性。
《贵妃醉酒》又名《百花亭》，源于清朝乾隆时一部地方戏《醉杨妃》的京剧剧目，此剧本主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态。20世纪50年代，梅兰芳去芜存菁，从人物情感变化入手，从美学角度纠正了它的非艺术倾向，使其成为梅派经典代表剧目之一。对这一传统剧目，梅兰芳从三个方面进行艺术提炼、加工：一是将杨玉环角色归属重新定位，由花旦改为青衣，取消“踩跷”表演;二是精心设计了“下腰”“卧鱼”“醉步”“衔杯”“扇舞”等高难度做功，表现醉酒后的杨玉环美艳娇柔、端庄华贵的姿仪与美感;三是修改唱词，使主题更加深刻鲜明，揭露封建帝王的专制及对宫女人性的迫害。
梅兰芳对杨玉环这个人物的表现突出一个“贵”字，调动一切艺术手段充分彰显主人公的高贵、华美，加强了剧目的舞台视觉美感的冲击力和审美感受力，变单纯的“听”为“视听”结合，丰富了观众的审美感知的手段。
《贵妃醉酒》的音乐以[四平调]唱腔及传统曲牌贯穿全剧。唱念、表演、音乐有机融合，对人物动作举止把握准确得体，舞姿婀娜，造型优美，将杨玉环失宠后的内心郁结与不满尽情释放和宣泄，但又不失中国传统女性中正典雅的道德行为规范，实在妙不可言。
四平调也叫平板二黄，是由安徽青阳腔的滚调发展而成，在京剧传统剧目中除花脸外，其他各行当均有四平调唱腔。[四平调]唱腔兼具西皮、二黄两种风格的腔调，唱腔和节奏的变化自由灵活，可以演唱各种格律结构的唱词，四平调的旋律特点是上下句的落音十分随意，旋律委婉缠绵，华丽多姿，适合表达多样的情感。
《贵妃醉酒》的艺术魅力首先来自其丰富多彩的表演，能够多方面地满足各种不同心理类型欣赏者的需要。《贵妃醉酒》是唱、念、做、舞并重的戏，并且自始至终有许多胡琴演奏的曲牌伴奏，使这出戏有极强的音乐性和舞蹈性。戏中还有一些高难度的动作，如“衔杯下腰“”卧鱼闻花”“醉步”等，使演员得以充分地施展其技艺而进行精彩的表演。
从艺术心理学的角度来看，人们在欣赏京剧表演时，由于《贵妃醉酒》是歌舞并重的戏，使得欣赏者得到更大的满足。
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