李维佳 杜雄
摘 要：中国传统绘画技法具有完整的创作体系，且与乡村景观规划设计在目标和特质营造上存在耦合性。文章以广东省广州市从化区太平镇格塘村景观改造实践为例，系统梳理了格塘村的景观设计现状，将传统绘画技法融入岭南乡村景观规划中，以期构建岭南特色与创新元素于一体的乡村小镇特色景观。
关键词：岭南传统建筑;文化特色;荔枝湾;建筑设计
基金项目：本文系广州南洋理工职业学院科研项目“传统绘画视角下的岭南乡村小镇景观设计研究”（NY-2019KYYB-15）研究成果。
乡村景观（Village Landscape）是指人口自然聚居的聚落景观、农业景观、乡村自然景观的综合体[1]。乡村景观既受到自然环境条件的制约，又受到人类经营活动和经营策略的影响，并具有经济、社会、生态和美学价值[2]。当前，传统自然乡村的肌理破碎，功能零散[3]，乡村文化和地方特色正在丧失[4]。随着乡村振兴战略的提出，乡村景观和风貌的再现开始得到广泛关注[5]。乡村景观规划和设计也成为当前的重要研究课题。本文以广东省广州市从化区太平镇格塘村景观改造实践为例，系统梳理了格塘村景观现状，提出结合传统绘画技法中的“六法”策略进行空间景观重构，营造独特的岭南乡村小镇景观。
一、传统绘画技法与乡村景观营造
中国传统绘画是中国文化的重要组成部分，发展至今已形成了固有的体系。传统绘画不拘泥于外在形态的描绘，更强调内在气韵的陈述和表达。在构建独特的透视理论的基础之上，中国传统绘画具有高度概括和想象力，“这种出色的技巧与手段，不仅使中国传统绘画独具艺术魅力，而且日益为世界现代艺术所借鉴吸收”[6]。谢赫在其著作《画品》中提出中国绘画的创作手法，即气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写。此“六法”层层深入、步步推进，作为中国传统水墨画的创作手法，为乡村景观规划设计提供了丰富的内容，且与乡村规划的目标和特质营建不谋而合[7]。
“乡村景观主要是以田园风光为主的自然景观，展现的是人与自然和谐的关系，是人们长期的劳作之中，与大自然而产生的一种自然景观。”[8]乡村景观主要包括建筑、风俗和田园，也包含乡村的高山、清澈的河流、地势、山川和树木等。它与城市景观相比，有著显著的不同特点，主要表现在人与自然的和谐相处、生态空间的营造上。同时，各个乡村之间也有不同的特色。岭南乡村具有丰富的自然景观和乡村资源，包括自然风光、物产、农园果蔬等。
笔者根据传统水墨画的创作手法及其内在含义将其引申至当前乡村景观设计之中。在空间形态塑造及意境表达上，秉承维系生态优先原则，运用应物象形、骨法用笔和经营位置等方法理顺村庄的自然肌理和历史文化遗存，勾勒出景观结构，并划分出景观片区，以重塑乡村小镇岭南文化特色，留住乡愁记忆新载体。
二、格塘村景观现状分析
格塘村位于广东省广州市从化区太平镇西北部，北与银林村交界，东与莲塘村接壤，南部与黄溪村和牛心岭相邻。该村地属多山丘陵，主体分布在村域西部，中东部为聚居地区，105国道和流溪河贯穿其中，距从化中心城区仅20分钟车程。格塘村自然资源丰富，环境优美。村内村委会积极发展集体经济，经过多年生产发展，形成种植荔枝、龙眼、火龙果，水田种植水稻、花生的发展模式。村内果林、农田、水域众多，约占全村域面积的90%以上。现有9个经济社，分别是芝麻湖、万柴坑、格塘二、格塘三、马牙一、马牙二、马牙三、吴公一、吴公二。
村内建筑景观主要包括村民住宅、公共服务设施、工业建筑等。其中工业建筑（主要为岭南中草药园的厂房）主要分布在原村委楼附近，村民住宅、公共服务设施建筑分布在9个经济社。景观设计提升方案中，通过多次现场调研，其建筑景观极具客家地域风格特征，其中格塘村现有历史文化建筑2处，分别为格塘祠堂和仕志黄公祠。格塘祠堂为清末时建造，已有一百多年历史，课题组已改善建筑外立面及其内部结构;仕志黄公祠年久失修，结构和材料已经不符合使用需求。格塘村坐落于流溪河畔，群山环绕，南面临水，自然环境优越，空气清新，生态资源丰富，村内的荔枝、龙眼、火龙果等资源丰富，田园风光优美。
从20世纪90年代末至2014年间，广州市组织编制了三轮景观规划。第一轮侧重解决土地利用粗放、城乡景观混杂、社会管理难度增大等问题;第二轮侧重于环境综合治理，但存在着对土地、房屋现状情况调查不清晰，政策和技术指导性不足，无法解决资金来源等问题，致使相关规划难以有效指导村庄建设;第三轮改造加强了针对性、实施性、服务均等性、参与性，主要概况为积极主动挖掘相关规划村庄的特色，进行先策划后规划，利用相关控制线对用地空间进行管制，开展“七化”“五个一”工程，鼓励公众参与其中，实现民意、民生、民规合一。当前新一轮村庄规划已具有乡村特色雏形，但从具体景观规划角度看，仍存在地域特色不明显、缺乏具体操作性问题。
三、传统绘画技法在乡村景观设计中的应用
（一）绘画技法在规划设计上的应用
应物象形指的是需要明确物象的形态特质，在充分了解描绘物象的基础上，勾勒出物象的形态。既要追求与物象形似，同时还需对原始形态进行一定程度的美化加工，使其更符合绘画的审美标准[9]。乡村景观规划的肌理构建，也需要尊重和了解现状，结合平原、山区、水网地区不同地形地貌特征、农业生产需要以及本地历史文化风貌进行规划布局。这与应物象形注重描绘对象的真实性不谋而合[10]。
岭南乡村小镇景观规划以注重保护村庄的自然肌理和历史文化遗存为出发点，在维持传统形态布局的基础上，最大限度构建符合游客观赏效果和村民生活效应的景观肌理。具体而言，可呈现出生产肌理和生活肌理两种形式。生产肌理表现在村内果林、农田、水域中;生活肌理主要包括建筑、道路等乡村生活景观纹理，乡村小镇生活聚落多随地形走势。格塘村（南药小镇）乡村景观规划中，也需要从这两种肌理着手。在生产肌理上，该村以种植中草药为主要产业，生产核心是具有岭南特色的药材、珍稀中草药繁育。在生活肌理上，此轮景观规划依托当地极具客家地域风格特征的建筑和道路格局呈现出自然美，同时考虑到当地村民日常生活状态和景观规划需求，改造建筑外立面，调整道路走向和布局，因地制宜地描绘符合乡村生活韵味的场景。
骨法用笔中的“骨法”有两层含义：第一层含义为骨骼、骨架，指绘画中物象的形体结构;第二层含义为指用笔的方法，也就是笔法。绘画中的骨法用笔指的是线条要有力量美才能描绘出质感。在岭南乡村小镇的水墨画卷中，也需要具备“骨法”的结构来维持乡村景观的发展。具体来说，可以从自然和人文两方面来建立乡村景观结构。在自然层面，需要依据山、水、林、田等空间要素，辅以规划整合以形成特色自然景观结构;在人文层面，需要理解聚落空间格局和特有的文化历史。总体而言，确定水网、农田、道路和聚落为空间结构决定因素，以此组织乡村景观骨架。
（二）绘画技法在审美意境上的应用
经营位置指的是对绘画的物象进行构图，并将其置于画布最适合的位置，这是画作审美的第一步。岭南乡村小镇景观布局与经营位置内涵相似，强调景观要素的合理安排，集中体现在用地分区中。乡村小镇景观分区依据现状，利用经营位置的构图手法，勾画场地，划分区块。格塘村实际景观规划中，分为生活景观片区和生产景观片区。生活景观片区以客家民俗乡风体验为主，依据现有村落的格局和特征，确定吴公社和芝麻湖两个区块;生产景观片区结合各生产用地的性质和游览需求来划分，主要为吴公社现已种植的植物，包括檸檬、薄荷和火龙果。为突出产业特色，除保留当地已有的种植物外，清除杂乱的杂草带，加种具有功能性的中草药，增加中草药种植带。同时，保留具有岭南特色建筑风格的仕志黄公祠，并对其中具有客家风格的排屋和碉楼进行修复和改造。保留原规划方案中的格塘社，延续原规划设计方案。
四、结语
中国传统绘画中的“六法”技法在绘画史上地位极高，其方法体系已在不同领域逐步应用。本文尝试在岭南乡村小镇景观设计中渗透和融入其技法，为乡村景观规划设计提供新的理论参考和借鉴价值。
参考文献：
[1]张采薇.新农村建设中乡村景观建设策略探讨[J].农村经济，2011（9）：109.
[2]谢花林，刘黎明，李蕾.乡村景观规划设计的相关问题探讨[J].中国园林，2003（3）：39.
[3]吴义曲.乡村景观特色的延续与再生[J].湖北大学学报（哲学社会科学版），2015（3）：94-98.
[4]丁成际.当代乡村文化生活现状及建设[J].毛泽东邓小平理论研究，2014（8）：39-42，91.
[5]杜文武，张建林，陶聪，等.弹性理念，乡村重塑中的风景园林思考[J].中国园林，2014（10）102-106.
[6]陈博.绘画艺术在城市景观设计中的应用[J].美与时代，2016（6）：77.
[7]刘永鹏.试论谢赫绘画“六法”[J].艺术评鉴，2016（6）：93-95.
[8]阮凌暄.乡村景观在风景园林规划与设计中的应用[J].现代园艺，2019（19）：117.
[9]费文君，王梦，金质佳，等.绘画“六法”在特色田园乡村景观规划中的运用[J].艺术百家，2018（5）：204.
[10]侯育娟.浅谈谢赫六法论在绘画中的运用[J].西部皮革，2016（10）：238.
作者单位：
李维佳，广州南洋理工职业学院建筑工程学院。
杜雄，广州南洋理工职业学院外国语学院。
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